蹲姿没有站姿舒展，

没有坐姿平稳，

四肢因挤压的关系遮挡较严重，

非常规状态下的构图以及比例关系，

在绘画时给我们带来了很多麻烦的地方。

蹲姿的绘画技法

比例关系 

一般蹲姿的状态下，

随着后背的倾斜度不同，

大概的比例关系为四个头到四个半头均可。

（不同的模特，不同的比例关系）

比例关系为4个头左右

构图关系

在蹲姿的构图中，居中是常规画法。

身体前方可留出空间，

对整个画面有透气的作用

正确构图

错误构图，构图偏大

错误构图，构图偏小而且偏左

剪影找型 

可准确的把整体外轮廓画出来，

放眼人物整体来看，去繁化简，

不让小细节破坏整体的大型。

需注意边缘的叠压关系以及长短线的运用。

左图为观察方法，右图为处理方法

体块以及动态关系 

a点体块是胸腔体块，为直立体块；

b处是盆腔体块，为放倒形态体块；

需注意c点与d点的重叠挤压关系。

从动态角度来看，

肩膀位置a1高于a2，胯骨位置a3高于a4，

注意后背的幅度，准确找到人物的大动态。

 画面衣纹分布

画面中红点处为衣纹主要分布点。

可以主观的去强调关节点位置的穿插关系。

在衣纹的排列中忌面面俱到。

 画面解析 

图中第一个观察爆发点为领口处，

a3的两块对比，形成里外的区分关系；

a2处为帽子与肩部的对比关系；

a4处用领口叠压处的复杂来衬托胸口处的简单，

与a8处的衣纹形成对比关系。

a5处为背部轮廓线，只需简单处理。

a6处的手部刻画要相当的细致的去处理，

头手脚这三处永远在画面中最为重要。

 轮廓线的繁简关系，红点处为复杂位置（短线），绿点处为简单位置（长线）。

蹲姿的绘画步骤以及重点

立体造型 

蹲姿的动势变化主要体现在

头、肩、胸、臀、腿之间的方向转变

与前后关系上

叠压技法分析

观察整体人物

在衣纹褶皱多的地方容易

产生线的叠压关系

虚实技法分析  

观察蹲姿人物，

近实远虚，前实后虚，

贴着结构的实一点，飘着衣服的虚一点，

骨点处需要强调就画实一点，

转折处实一点。

软、硬技法分析  

观察整体人物，

在画面中最硬的线条是在

人物的肩部、肘部、膝盖，

这几处都是骨骼突出的位置，

软的线条主要是褶皱线，表现内部形体转折。

疏、密技法分析  

关节内侧暗示结构的衣褶为密，

衣服穿得较饱满的

上臂、前臂、大腿、小腿等处为疏。